李衎

画作内容

四清图

《四清图》纸本，约在明代中期被分为两段，前半卷现藏美国，画慈竹、笙竹二丛．上有赵孟烦、元复初题跋；后半卷画梧竹兰石，藏于故宫。图中梧桐及竹子多截取中段入画，采用王庭筠《古木幽槎》和“推蓬竹”的构图方法，用笔沉着稳健，笔笔交待清楚，墨色淋漓清润，深浅浓淡都掌握得恰到好处。结构层次、空间关系处理得恰当妥贴，繁而不乱，疏密有致，各种竹子的姿态及新老荣枯之状都表现的十分真切。画面疏影横斜，浓淡相宜，意境幽远。后半卷有明代周天球题跋。

画家自题于后：“大德丁未秋九月，王元卿道录送到此纸，求予拙笔，事多未暇，明年春正月一日，始得了辨。灯暗目昏，自视之，不知何如也。息斋道人蓟丘李衙仲宾题。”后押。李衙仲宾”白文印。息斋”朱文印。

创作背景

元代画竹的风气很盛行，但画竹的大类中也有许多细微的讲究，比如有专画双钩竹，青绿设色，细笔渲染；也有专画水墨竹，大笔渲染，有大写意的风度。李衍则是水墨竹画的代表人物。《四清图》是李衍65岁所画。

梧桐、青竹、兰草、湖石常被借喻人品的清高纯正，故表现这四种“清物”的长卷被称做“四清图卷”。该图是李衍晚年为朋友王玄卿所作。

艺术鉴赏

此图原为长卷，约在明中期被分割为二段，前段画慈竹、方竹各一丛，现藏美国纳尔逊·艾特金斯美术馆；此图为原卷的后段，现藏故宫博物院：此后卷用水墨画梧，石、竹、兰，称为“四清”，以梧、石、竹、兰等物喻人的品格，这是在文人画中屡见不鲜的题材，李衍是一位画竹的高手，他对画竹和研究竹简直到了痴迷的地步：他曾遍历南方各地，深入竹乡，细致观察，故画出的竹子栩栩如生：此图中所画的翠竹，足以代表他的风格和水平。修竹和一些小枝用汁绿晕染，竹竿的晕染基本是平涂，只在竹节两端略有晕染，竹叶的赋色较为精工。其叶根和叶尖的色调有所变化，阳面和叶背也不相同，可见作者的细致程度。此图开卷画二石，右侧湖石较大，屹立于平地上，顶部似山头，左侧湖石较矮小，顶部呈蘑菇状，向左倾斜。石的画法不是用线条勾勒，而是通过浓淡墨的晕染来表现，把石头的多窍和多层次的扭曲形状，一一刻画出来，既充分体现了石质的尖峭，又烘托出石头旁侧的翠竹的精整的线条，飘逸的兰草由石间伸出，柔和舒展，欲断还连，还开有两朵花作点缀，竹间画有两株梧桐树，枝干粗壮，枝条舒展，相互交错，桐叶相叠成荫。以泼墨为叶，笔墨淋漓。在画法上，此图表现出的水墨技巧十分熟练，笔法潇洒浑厚，不落蹊径，用笔中的取峰、顿挫，长线条挥洒以及有墨竹墨兰组织的随机性，都与书法如出一辙，至于其用笔的爽劲和果断亦非同一般。此画的又一特点，还表现它的象征寓意，把梧、竹、石、兰四者画为一卷，并合称四清，具有明确的拟人化寓意，故此画意境甚高。以致清代著名鉴赏家安仪周赞曰：“真士大夫作也。”画家自题于后曰：“大德丁未秋九月，王元卿道录送至此纸，求子拙笔，事多未暇，明年春正月一日，始得了解，灯暗日昏，白口视之，不知何如也，息斋道人蓟丘李衍仲宾题。”后钤“李衍仲宾”白文、“息斋”朱文二印：按大德十一年丁未，公元1307年，画于明年为至大元年戊申，公元1308年，李氏63岁？原有赵孟俯、元复二题，今在前半卷后，又明周天球一跋则在后半卷后。此卷历经明人项元汴、清人安岐及清内府收藏。

画中画二石，网浑清润，石后数竿秀竹，清健有力．工整而极潇洒，兰草由石间伸出，柔和舒展，欲断还连。图下方竹影婆娑，旁出的一枝细劲的新篁，给人以雨后蓬勃之势，竹间的两株梧桐，飘忽似烟之态极富韵味。

君子的高洁品性。画中枝叶虽密，但笔笔秀雅简洁，墨色浓淡相宜，变化自然。画上有作者的题跋“大德丁未秋九月．王元卿道录送到此纸．求予拙笔．事多未暇，明年春正月一日，始得了辨：灯暗目昏，自日视之，不知何如也。息斋道人蓟丘李衍仲宾题。”后钤“李衍仲宾”白文印、“息斋”朱文印。除此之外．还有周天球一跋。

由于是卷装，梧桐和竹子多截取中段摄入画面，并采取了王庭筠《古木幽槎》构图方法，用笔沉着稳健，虚虚实实都被交待得清清楚楚．墨色淋漓清润，结构层次和空间处理得也十分恰当。整幅画面繁而不乱，疏密有致，给人一种身临竹前的感觉，这可能就是李衍注重写生的效果吧。

图卷起首绘秀润的湖石，作者继承了五代董源的山石画法，石面皴以长披麻皴，通过线条的浓淡疏密，显示出石体的结构及层面。二石间夹以青竹四竿，竿以侧锋淡墨画出；竹叶错落穿插，峥嵘向上，中锋行笔，叶尖处笔笔出锋，益显俏拔。石后兰草隐现，兰叶用“柳叶描”法绘成，显示出潇洒飘逸的物性，再往下又是竹影婆娑，梧桐挺拔。梧桐树干连勾带染，苍老厚重。梧桐叶用“没骨”法，朴茂蓊郁。四清聚一画，各有物态特征：石的厚重，梧桐的朴茂，竹之俏拔，兰之洒脱灵秀，均得到充分的表现，而且穿插自然，相映成趣。尤如四君子各具性格特征，但都显现出高洁的品德。

名家点评

《四清图》中所表现出的水墨技巧的熟练程度简直让人惊诧不已。用笔中的取锋、顿挫长线条挥洒，还有墨竹墨兰组织的随机性……都与书法如出一辙。至于其用笔的爽劲和肯定果断毫不犹豫，更非一般专攻工笔习惯于朽底慢描者所能具备。

历史传承

后纸有周天球一跋，曾经项氏，李氏鹤梦轩等人收藏。

作者简介

李衎(1244—1320年)，字仲宾，号息斋道人，元大都(今北京)人，仕至集贤殿学士。他平生擅长画竹，继承了金文同、王庭筠等画竹名家的成就，又曾深入江南竹乡深入观察，还出使过交趾(今越南)，到各处观察竹子的生长情况和特点，深得竹之“理”，是一位既有深厚传统绘画功力，又师法自然的画家。他的画风严谨，传世作品有双勾着色的《双勾竹图》、《沐雨图》等，并著有《息斋竹谱》7卷，对竹的结构品类、生长规律及画法详加剖析，既重写意又重法度。