天空之城 宫崎骏

宫崎骏《天空之城》讲了个什么故事？谢谢。。。

　　《天空之城》是一部宫崎骏由Jonathan Swift写的小说《Gulliver's Travels》（格列佛游记）萌生创意而作的电影，某些人认为其故事情节较为传统，但这不等于它没有新意，相反，《天空之城》一剧充满了很多新元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，像泥塑的机器人等等…… 紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。 小姑娘希达（Sheeta）是传说中“天空之城拉普达（Laputa）”王族的后裔，那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何，希达的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技，在地面上过起隐居的生活。然而一天，几个不明身份的男子出现在她家门口…… 主角:帕索和希达
　　故事由希达所坐的军队飞行船遭到空中海盗的袭击而开始。争斗中希达从万米高空的飞行船上跌落下来…… 故事另外一个主人公少年巴斯（Pasu）是矿工机师的徒弟，这一天收工时，发现天上有个亮晶晶的东西正在慢慢地下落。是什么？UFO？他飞也似的跑过去，发现是一个好可爱的女孩子，在一团蓝光的包围下从天上飘下来了…… 第二天希达在巴斯的房间里醒来，发现房里有一张“天空之城拉普达”的照片。这是巴斯的父亲冒着生命的危险历尽艰险才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，没有人相信他。于是父亲在郁郁寡欢中去世了。巴斯发誓，一定要向他人证实，世上真的有天空之城存在！ 嗅觉灵敏的海盗很快就找上门来了。接下来就是一段令人眼花缭乱的追捕与逃跑镜头，最后二人在众目睽睽之下掉入万丈深的矿井，希达戴的飞行石又一次发光，令他二人安全飘落。矿井中，飞行石和井下 的矿石发生共鸣，原来这里曾是开采飞行石原料的地方，但提炼飞行石的技术，传说只有拉普达人才掌握着。 二人刚出矿井，就被军队的人抓住了。希达被带往要塞，在那里,一个叫穆斯卡的人给希达看一个巨大的机器人，说是从天空之城掉下来的，凭当时的科技无法令它再启动。当天晚上，希达念起祖辈所流传的寻求帮助的咒语，飞行 飞行石
　　石发出光，令机器人再次活起来，整个要塞变成火的海洋。 巴斯趁乱和海盗达成联盟飞入要塞救出了希达。匆忙中希达丢失了飞行石，而穆斯卡得到了宝石，命军队按照宝石上圣光的指引，飞向天空之城。另一方，海盗妈妈从希达的记述中算出了天空之城的方位，带着希达的二人乘海盗飞艇全速前进！ 即将到达之时，忽然前方出现龙卷风，和穆斯卡的舰艇又狭路相逢，交战中巴斯和希达的滑翔机被卷入龙卷风里。 这里是被上帝抛弃的领域，自然的恐怖与众神的愤怒在这里集结，飞越浓重的黑暗，在纵横飞啸的电光中，穿过闪电的回廊，突破生与死的界限，命运之门再次敞开在少年的面前……龙卷风的中心，正是传说中的飞岛“天空之城拉普达”！这儿是寂静的天堂，只有机器人值守的空中都市，植物和远古生物的家园。 宫崎骏的作品中，科学技术最好的地方就是没人居住，在柯南的“未来世界”以及“天空之城”都是如此。反之，“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术，但却是机器的主人，《天空之城》的飞行海盗们也是这样。 穆斯卡抓住了海盗们，也来到了拉普达，他迫使希达和他一起进入中央控制室，启动黑石碑上的文字，即将开始他称霸世界的野心。希达抢回飞行石，为了阻止穆斯卡，她和巴斯一起念起毁灭一切的咒语：巴鲁斯。拉普达解体，邪恶和助纣为虐的武器系统一同化为大气层的火球坠入海中，而使拉普达漂在空中的巨大飞行石结晶载着拉普达的生命之树，上升到天空的尽头……
　　编辑本段题材来源
　　悬浮岛拉普塔岛的名称：乔纳森·斯威夫特的小说《格列佛游记》；帕斯：威尔士出身的C·W尼克尔等人所著的《我的大地父亲》；希达：吉尔·佩顿·沃尔什的《夏末》《海鸣之丘》中登场的主角少女；多拉家的“虎蛾”号：实际存在的英国战机名称。

宫崎骏的作品中，怎样评价千与千寻和天空之城？

千与千寻 (Spirited Away)
导 演：
宫崎骏
类 型：
奇幻片 动画片 剧情片 家庭片 冒险片
千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上，爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前，城楼下面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去，结果隧道的那边是另外一个世界，父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的仿古游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上，屋子里摆满了可口的食物，父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。但是过一会后当千寻再看父母时，他们已经变成了猪。这时渐黑的小阵上亮起了灯火，而且一下子多了许多样子古怪、半透明的人。千寻仓皇逃出，一个叫小白的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。善良的千寻作为小玲的手下幸运的在浴池找...
2001年，宫崎骏完成了他的全新动画电影《千与千寻》，同时又一次创造了日本电影史上的票房纪录，在眉飞色舞的商人眼里，评价宫崎骏的创造力的惟一参数就是赤裸裸的物质积累，纸币决定一切。宫崎骏就是一棵摇钱树。他商业吗？

2001年的宫崎骏，依然坚持着他的手工绘画原则，无声地抵制着泛滥的机器加工业，履行着艺术的原则；在《千与千寻》中决不重复过去的故事；坚持的是从来都不曾改变的创作意念。他怀疑人类的所做所为，在怀疑中不断自省，他试图在创作中完成自己的心路历程，于是在《千与千寻》中，成长成为他更加现实的一种思考。毫无疑问，宫崎骏是一个不折不扣的艺术家，而在他的童话世界里可以找到现实的出路吗？天空之城》是一部由Jonathan Swift写的小说《Gulliver's Travels》改编的电影，某些人认为其故事情节较为传统，但这不等于它没有新意，相反，《天空之城》一剧充满了很多新元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，象泥塑的机器人等等……

　　紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。《天空之城Laputa》是吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人兼任了原作、监督、脚本和角色设定四项重任，使得这部作品从头到尾注入了纯粹的宫崎理念。宫崎骏的音乐搭档久石让，这次达到了他配乐生涯的顶峰。
我个人喜欢最喜欢宫崎骏的就是这两部，没有《萤火虫之墓》的沉重，却又比《龙猫》多了一些严肃，写出了人与亲人，人与自然之间的存在了许久的问题，发人深省。

《天空之城》在宫崎骏的作品序列里是什么水准和地位？

我认为标志着宫崎骏作品里浪漫冒险的结束，是宫崎骏作品创作的分界点。为什么这么说，因为在《天空之城》和它之前，宫崎骏作品的制片多半是高畑勋。实际上，就是在《天空之城》之后，宫高两巨头分道扬镳，你带一个团队，我带一个团队。想了解《天空之城》之前的宫崎骏是什么风格的朋友，如果不想耗很多时间的话，我个人建议观看：《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》《鲁邦三世》第二季中的145《死之翼信天翁》《未来少年柯南》第二集《踏上旅途》《三千里寻母记》第一集《妈妈不要走》《名侦探福尔摩斯》第二集《恶魔天才 莫利亚提教授》宫崎骏对后续作品的影响是非常深远而潜移默化的，很多你可能都想不到，比如这个——这行头，这打扮，谁知道在十几年之后会有和他打扮完全一样的角色再度红火起来呢？一般讨论宫崎骏和高畑勋之间相互影响的时候，都认为高畑勋偏理性冷静，宫崎骏偏热情感性。但事实是，如果你对宫崎骏作品有一个比较系统的欣赏之后，你会发现宫崎骏实际上是越来越内敛，越来越冷静。这份内敛和冷静，我认为在《天空之城》之后就变得非常地突出而明显。宫崎骏甚至用《红猪》向过去美好的时代告别，那是他最后的浪漫活泼，之后他搬出《风之谷》和《幽灵公主》直接把他的观众给砸懵逼了，直到现在都没缓过劲来。你看看老头子在《起风了》里面都讲的是什么和什么，把森康二老先生的研讨会都搬荧屏上来了，你说这是给观众看的凄美爱情故事还是东映动画老头子们的自娱自乐？扯远了。对《天空之城》稍有了解的朋友都知道，《天空之城》是为了还债临时凑出来的作品。那时候的宫崎骏和高畑勋心都很大啊，拿着《风之谷》赚得钱去拍《柳川崛割物语》，这东西我不讲估计没几个人看过，于是欠了一屁股债。欠债怎么办，拍部《天空之城》赚点钱吧。事实上，《天空之城》基本就是在那之前宫崎骏的点子的零散集合，拍得基本都是宫崎骏轻车熟路的东西。《再见吧，可爱的鲁邦》里的机器人——里面大量的偷盗、追逐戏码，更是宫崎骏轻车熟路的东西，从《鲁邦三世》一开始就在做。包括《天空之城》里拉普达被毁灭，大家各有所得地回家的结局，实际上你可以在《未来少年柯南》里工业岛毁灭，人们发现小岛在地动山摇之后变成新大陆的结局里看到影子。但还是要说的是，《天空之城》的欢快积极向上，在之后的宫崎骏作品里再难寻觅。宫崎骏是一位很厉害的创作者，他很喜欢讲少年远行的故事，但是你去看《未来少年柯南》里柯南离乡，再去看看《幽灵公主》里阿西达卡离开家乡的那几分钟，真的是……真是厉害。柯南回望爷爷和其他同伴的坟墓，之后悦动着、奔跑着离开和轻快活泼的BGM相配，一股朝气蓬勃而出，溢满画面。而到《幽灵公主》，呃……我觉得《幽灵公主》上面的曲子真是完美适配这一段，做出来多棒啊，想想都高兴（笑）。可惜啊，没有《风之谷》三部曲这出去是一个味儿吗？《天空之城》里巴鲁的远行属于那一种呢？当然是柯南式的远行，而不是娜乌西卡或者阿西达卡的远行。你要说那一种更好，我觉得每个人心里都有不同的答案。而且从故事、思想上来讲，并不是说越变越好，只是不同而已。总得来讲论地位，很简单，「分界线」。前面是浪漫活泼，基本是沿袭《未来少年柯南》一贯的故事风格。后面宫崎骏的作品里没有这种东西了，不是拍不出来而是不想拍，不然去看看《红猪》。论水准，呃，事实上，《天空之城》可以算得上在那之前宫崎骏作品元素的汇总和集大成。原本在TV动画里讲的故事搬到大荧幕上，呈现出来的水准是完全不同的。宫崎骏作品里会有大量是飞行、奔跑、追逐，这些东西在TV动画里的水准和在剧场动画里完全不是一个量级，其实这也是为什么宫崎骏从TV进剧场动画那么顺利的原因，他不是一位能很好地「省钱」的监督。其实你看看《名侦探福尔摩斯》里的追逐，再看看《天空之城》里和空贼的追逐，制作时间相隔很短，但是你看看效果，完全不一样。就算在TV动画时代，他指导的单集的制作资源也不是正常的TV动画平均水平，当然这和他本身的高水准以及优良出身有关。站在宫崎骏剧场动画的序列上讲，单论动画制作技术，是一直在进步的。但是那时候宫崎骏个人已经很成熟了，没有必要去比较《天空之城》和其他剧场动画的水准。