京胡制作

怎样蒙制京胡仿生皮

亲，你好，很高兴为您解答。蒙制京胡仿生皮的方法：1、把‘跳井’的京胡清理干净，涂上‘哥俩好’。把‘仿生皮’放在玻璃上，把京胡筒子小心地按在硬塑料片子上，让它们触紧密，工作完成了八分之八十。注意‘哥俩好’要适当，多了脏的难看、少了沾不牢。当然其它胶也可以，我性子急，喜欢‘哥俩好’来得快。因为这种硬塑料膜本身很硬，很平整，传统的蒙皮八卦阵就没用了。2、如果你不讲究好看，一个小时候把硬塑料薄膜多余部分剪下来，进入下一工序。如果你讲究好看，根据京胡筒子的外圆，硬塑料薄膜留下比京胡半径多2公分圆边。3、讲究的，把多余部分以京胡的中心剪成花瓣形，用烙铁把它弄到筒子上。4、蒙布就简单了，大家都知道。但是讲究的人用江米和面筋沾。5、粘好了，打开液化气，调节好火候，将粘好的蒙皮一面烤，快速晃动，让塑料膜受热均匀即可。亲亲[开心]！以上就是我对这个问题的回答，如果您觉得我回答得很满意，请关注我以后不迷路哦，再请您右下角稍微手动一下，给我一个赞哦！欢迎再来咨询呢~[鲜花][鲜花][鲜花]！【摘要】
怎样蒙制京胡仿生皮【提问】
亲，你好，很高兴为您解答。蒙制京胡仿生皮的方法：1、把‘跳井’的京胡清理干净，涂上‘哥俩好’。把‘仿生皮’放在玻璃上，把京胡筒子小心地按在硬塑料片子上，让它们触紧密，工作完成了八分之八十。注意‘哥俩好’要适当，多了脏的难看、少了沾不牢。当然其它胶也可以，我性子急，喜欢‘哥俩好’来得快。因为这种硬塑料膜本身很硬，很平整，传统的蒙皮八卦阵就没用了。2、如果你不讲究好看，一个小时候把硬塑料薄膜多余部分剪下来，进入下一工序。如果你讲究好看，根据京胡筒子的外圆，硬塑料薄膜留下比京胡半径多2公分圆边。3、讲究的，把多余部分以京胡的中心剪成花瓣形，用烙铁把它弄到筒子上。4、蒙布就简单了，大家都知道。但是讲究的人用江米和面筋沾。5、粘好了，打开液化气，调节好火候，将粘好的蒙皮一面烤，快速晃动，让塑料膜受热均匀即可。亲亲[开心]！以上就是我对这个问题的回答，如果您觉得我回答得很满意，请关注我以后不迷路哦，再请您右下角稍微手动一下，给我一个赞哦！欢迎再来咨询呢~[鲜花][鲜花][鲜花]！【回答】

怎样蒙制京胡仿生皮

亲，根据你的描述，正在给你解答---怎样蒙制京胡仿生皮京胡仿生皮的制作是一项技术含量较高的工艺活动，需要有一定的工艺经验和专业技能。下面是一般的蒙制京胡仿生皮的步骤：原料准备：选择优质的仿生皮材料，如牛筋膜或者鱼鳞膜，将其浸泡在温水中至少30分钟，使得材料变软，易于加工。制作蒙皮框架：使用细木条或者竹片等材料，按照京胡的外形大小和形状，制作出一个框架，然后将其放在仿生皮材料上，用笔勾勒出蒙皮的轮廓。剪裁仿生皮：按照勾勒出来的轮廓，使用剪刀将仿生皮材料剪裁成形。上浆：将剪裁好的仿生皮放入浆液中，浸泡10-15分钟，使仿生皮表面均匀地吸收浆液，然后将其取出，晾干。蒙皮：将晾干的仿生皮按照蒙皮框架的形状和大小，贴合在框架上，用细线缝合，将仿生皮固定在框架上。【摘要】
怎样蒙制京胡仿生皮【提问】
亲，根据你的描述，正在给你解答---怎样蒙制京胡仿生皮京胡仿生皮的制作是一项技术含量较高的工艺活动，需要有一定的工艺经验和专业技能。下面是一般的蒙制京胡仿生皮的步骤：原料准备：选择优质的仿生皮材料，如牛筋膜或者鱼鳞膜，将其浸泡在温水中至少30分钟，使得材料变软，易于加工。制作蒙皮框架：使用细木条或者竹片等材料，按照京胡的外形大小和形状，制作出一个框架，然后将其放在仿生皮材料上，用笔勾勒出蒙皮的轮廓。剪裁仿生皮：按照勾勒出来的轮廓，使用剪刀将仿生皮材料剪裁成形。上浆：将剪裁好的仿生皮放入浆液中，浸泡10-15分钟，使仿生皮表面均匀地吸收浆液，然后将其取出，晾干。蒙皮：将晾干的仿生皮按照蒙皮框架的形状和大小，贴合在框架上，用细线缝合，将仿生皮固定在框架上。【回答】
您好亲，调整：将蒙皮后的京胡放在一侧，将旁边的蒙皮进行调整，使得整个京胡的形状和大小与正常的京胡相近。涂漆：将蒙皮后的京胡进行刮磨、上底漆、打磨等处理，然后再进行上色和装饰等处理，最后进行涂漆和打磨，使得京胡仿生皮表面光滑、亮丽。需要注意的是，以上步骤中的细节和操作技巧还需要根据具体的工艺要求和个人经验进行调整和改进，以达到最佳的效果。【回答】

竹子和木材制作的胡琴有什么区别？

高级制琴师用竹子和木材制作的胡琴，在音质上没有什么区别。
胡琴的制做工艺非常讲究，历代的制琴工匠均采用长白山一带的木质和木纹均特别好的刺楸木做振动面板，用内径10厘米的毛竹做琴筒，用蚕丝做琴弦，用马尾和细竹竿做琴弓子。后来经过一代又一代人的实践和创新，逐渐用梧桐木代替刺楸木做振动面板，用钢丝代替蚕丝做琴弦，演奏方法也有了改进，由“抓弦奏法”改为“手指按弦法”，同时汲取了小提琴的演奏手法，使其演奏效果更佳。
胡琴历史悠久，日本军国主义侵略中国时，民族文化遗产遭到践踏，胡琴艺术也被中断。新中国成立以后，延边朝鲜族人民的胡琴生产和演奏艺术又逐渐恢复和发展起来，许多朝鲜艺术家在国内外艺术舞台上表演的胡琴独奏，受到中外人士的热烈欢迎。
弦，琴弦的两头各固定在琴头和琴尾，在琴头有弦枕。13根琴弦用码子支柱，琴头可以左右移动，调节音阶。伽倻琴富有表演力，是善于表达民族柔和情感的民间乐器。因此，伽倻琴弹唱是各族人民喜闻乐见的一种表演形式。
传统的胡琴，形制与汉族的中音板胡较为近似，但琴筒不使用椰壳。它由琴筒、琴杆、弦轴、千斤、琴马、琴弦和琴弓等部分组成，全长80厘米～84厘米。琴筒用竹筒或木料制成，多使用毛竹或花梨木、色木制作，有长筒形和半球形两种，上、下开有插入琴杆的方孔，筒前口蒙以桐木薄板为面，筒后口置音窗或敞口。琴杆又称立竹，原多用生长年限较长、竹节较多的乌斑竹制作，以较粗的竹根部位作为琴头，琴杆上端随竹节自然向后弯曲，呈锥形倒向插入琴筒中。弦轴又称周兜，为木制圆锥体，两个弦轴呈横八字形插入琴杆上端，较粗的轴顶部位用于张弦。最初不设千斤，只琴筒面板正中置琴马，张两条较粗的丝弦。琴弓用木制弓杆，两端系以马尾为弓毛，夹于两弦间拉奏；胡琴，琴筒多呈长筒形，仍使用毛竹筒制成，琴杆改为用花梨木或色木制作，杆的上端呈弯月状向前或向后弯曲，两个弦轴改为从前方平行插入琴杆上端，轴顶张弦部位旋成葫芦形，也有的弦轴是从后面平行插入琴杆的。

京二胡如何挑选，什么材质比较好，花梨木和紫檀的琴那个音色要好？

看到有位朋友说咱们成天聊京胡，忽略的京二。那咱今天就说说京二。既然是头回说。那咱就多说说，咱从头说。先说起源。京剧使用二胡应该是1923年梅兰芳大师排练西施时候提议并反复实验后增加的。当时只是借用普通二胡。获得成功后其他派别也开始加入。第一位操二胡的是王少卿。开启了京二胡的道路。最初的京二只给旦角小生伴奏。后来发展到一些老生老旦花脸都用京二胡。京胡声音尖细，脆亮。京二音域宽。共鸣大。比京胡低一个八度。混合起来加强了音乐效果。制作上，无他，木头。基本形制脱胎于二胡，差不多一个模样。这就不细说了。简单说说材料问题。京胡有福建紫竹江西紫竹安徽紫竹。白竹。斑竹。罗汉。龟背。京二也有不同材料。先说比较理想的材料。小叶紫檀。海南黄花梨。大叶紫檀。香花梨。红檀。但是有些木头实在太tmd贵了。虽然很适合做京二胡，但是。。。太贵。所以有些木材已经不用了。再说说不理想的材料。酸枝和黑檀。要说明的是。酸枝是一个泛指。个别品种的酸枝还是可以做京二的。那么为什么这俩木头不适合那？我们先想想斑竹，为什么有人说斑竹不适合做京胡那？因为斑竹太瓷实了。音容易发死。同理，京二胡的共鸣很重要。木质过密过硬都不太适合京胡。尤其黑檀。几乎看不到棕眼。共鸣很差，很不适合做京二。但是市面上黑檀的却居多。因为材料便宜，有沉，而中国人天性喜欢沉的东西。早年的无线话筒很沉。我拆过。里面有个水泥疙瘩，为了拽分量。早期进口的电视里面居然有配重。也是为了迎合中国的这种奇怪的心里。所以黑檀的盛行，但其实大多数乐器里都没他什么事儿。曾经贴吧里发过一对黄扬 的京二，很少见，不知道效果如何。再说一个容易被大家误解的问题，大多数人认为京二胡不能太响。主角是京胡，不能喧宾夺主。这也是黑檀受欢迎的原因之一。他声音小。也符合大多数人的认知。其实这是错误的。京二胡就得响。响才能包住京胡。京胡一响听不见京二胡了。那要京二胡还有啥用。对吧。在说说拉。拉法上基本是和京胡一样的弓法。只有一些地方是有规律的里弦反外弦。比如里弦的空弦。在长音时一般反外弦。有时候和京胡一样。有时候需要拉后十六。这个拉过的都知道。具体一句两句说不清楚。实践出真知。弓子前两天说过了，和京胡不一样。倒装。技巧上。揉打滑也基本是京胡的东西。只不过在感觉上不一样。有老师说过，京二胡要拉出黏糊劲儿来。另外。京二胡有一种特殊的按弦法。就是食指用中间的指肚按弦。优点是发音浑厚饱满。而且无名指按高音省力尤其是西皮。缺点是灵活性不好尤其食指灵活性不好。而且一般人没有经过这样的训练不太会用。好像暂时能想起来的就这么多了。对了，说说京二需要的数量。专业一点一般得四把。西皮普通调门。娃娃调。二黄普通调门。大二黄。在高级点在弄得高拨子的。一般玩有两把就够了。我们票房就一把。多高多地就是它。也能将就用。再说一个少数人的错误认识。京剧三大件有人说是京胡。京二胡。月琴。这是不对的。京二胡出现的很晚。三大件是京胡，月琴，三弦。没有京二胡啥事。好了。貌似现在能想起来的都说了。回头想起来再补充吧。转386968900

京胡的制作流程

（一）担子做京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹（斑竹）、罗汉竹、龟背竹等等。紫竹产于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。当然凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。不过凤眼竹虽然质地一般都很坚实，但尺寸往往不甚理想。好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。总之选料第一要看品相，即颜色与花纹。常见的花紫竹有黑紫竹（俗称黑老虎）、白紫竹、黄紫竹（俗称黄老虎）、芝麻点、阴阳脸、鳝鱼黄等。第二要看尺寸：（1）粗细：即直径，一般应在φ18mm～φ20mm之间。（2）长短：京胡担子共分五节，通常要求第一节长80mm，第二节长90mm，第三节长100mm。西皮担子自第一节至第四节应小于400mm(370~390mm);二黄担子自第一节至第四节应大于400mm(400~430mm)。超出这个范围就不适用了。凤眼竹往往第一节偏短，那没关系，只要第二节、第三节合适就行。而罗汉竹和龟背竹则要看其下三节的尺寸，尤其是第五节最为重要，不应长过120mm；也不应短于100mm。罗汉竹总节数一般都是奇数，所以罗汉竹琴常见的是：“三节棍”、“七节鞭”、“九节鞭”、“十三太保”等，当然最难得的“十八罗汉”是偶数节。（二）筒子筒子是毛竹取其内径为φ42~φ52mm的竹节锯下而成。筒子要质地坚实，竹黄厚且匀。铁心里当然最佳。其尺寸：西皮筒长115mm,内径：φ42~mmφ44mm;二黄筒长117mm~120mm,内径：φ45mm~φ52mm。（三）蛇皮京胡用的蛇皮乃野生的乌鞘蛇。产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。一般从颜色上分三种：黑色、褐色、绿色。其中以黑色为最好。又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。惊蛰后的蛇皮最好，而夏天蜕皮后的蛇皮最好不用。蛇皮的花纹大小与蛇的粗细有关。花越大越好。花纹要黑白分明。常说的“白如线，黑如缎”就是对好皮子的最精辟的形容了。一张蛇皮能取6~8张。尾端的皮子最厚，但花也最小，适用于西皮琴；靠近肚皮的皮子薄，可用于二黄琴。（四）琴轴一般琴轴常用的木料有枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等。长短尺寸为：148~152mm。其中枣木轴最为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。但因价值低而往往被人所忽视，所以高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。（五）琴弦琴码市场上的京胡弦有天津、北京、上海等产的各种品牌。笔者通过实践认为上海产的“鸽牌”弦为最好用。弦软而不易断，音色透明。琴码是老竹子刻制而成的，分空心码和马蹄码两种。琴弦和琴码是京胡发音的关键部件，一把琴做出来而经过多次调弦和换码才能发出悦耳的声音来。 烤担子因为竹子是在山里自然生长的，故而其外形扁、园、弯、直不一。一旦选好料后，必须对其进行加工烤制校直调圆达到要求工具烤担子的工具有：炉子、板凳、校圆钳等。炉子就用普通的蜂窝煤火炉即可。板凳用平常家用木凳即可，但必须在上面钻一个斜孔。在烘炉用的火钳头上焊上两块铁板，铁板上用螺钉镶上木块。木块是特制的，上面各有一个半圆孔。这就是校圆钳。烤制将要烤的担子上打上工业用蜡，当蜡被溶化后渗透竹皮内，使担子色泽光亮。这种自然色是任何油漆都难以比拟的。然后将担子放在蜂窝炉上方约5、6厘米处进行烘烤。烤至担子本身温度达70～80℃立即拿下用校圆钳将其夹圆，快速转动担子，用钳子给与压力，这样，扁的就变成圆的了。夹至担子的椭圆度不超过0。5mm即可。在校园的同时，利用板凳上的斜孔，将担子调直。这两样工作可交替进行，而且必须进行多次加工，才能达到技术要求。加工过程中，千万不要心急，否则容易造成担子的劈裂。在校圆和调直的同时，担子也烤干了。加封头烤制前的担子一般为6节，烤完后须将最上一节锯掉，然后锯第五节。西皮F调琴（娃娃调琴）最后一节为：103mm;西皮E调琴（旦角琴），最后一节为：105mm；二黄F调琴（生、净琴）最后一节为：107mm；二黄D调琴（旦角琴），最后一节为:110mm。下料后，将锯口挫平，然后加封头（如图三）。用502快速胶粘好。封头的木料一般用红木或乌木车制而成。钻烫轴孔分出担子的前后（阳前阴后）在第一节和第二节之间，对称划一直线，然后在第一节的二分之一处上下画横线，与原先的线成十字，从此处量至第二节80MM画第二条横线。在这两点（上下共四个点）上用钢锥钻下样冲眼。画好线后，即可钻孔。前面的两个钻φ10MM的孔，后面的两个钻φ12MM的孔。孔钻完后，即可烫孔。烫孔用的火棍是特制的。烫孔时应注意两孔的平行度和同心度。一般一个孔要烫3～5次，每烫一次后，都要将选好的琴轴安上试一下。随时校正孔的偏正和深浅，至达到要求为止。轴头的长度一般为：36MM～39MM。轴孔烫好以后，用刀子把轴孔被烧焦的部分刮掉，然后配研修刮轴孔、琴轴，直至琴轴和轴孔配合严密好使为止。最后在轴孔上下缠上黑色尼龙线。烤筒子筒子烤前先撑内圆：将筒子放在锅内用沸水煮4～6分钟，然后取出，一头塞上一个木撑子两头轻轻敲击，直至撑子与琴筒无缝隙为止，然后将琴筒带着木撑子放置在微波炉内。用中火烘烤2～3分钟后取出，待冷却后将木撑子取下，即可上车床车旋外圆。筒子的壁厚一般为：5。5MM～6。5MM。筒子钻孔钻孔前，先在筒子上画线：在筒子小头的端面上划一中心线，然后在筒子上下将中心线各引出一条直线，用游标卡尺在上面线上40MM处划一横线，与原线交叉成十字，再用游标卡尺在下面线上41。5MM处划一横线与原线交叉成十字，并在上下十字处用钢锥钻出浅孔为钻孔记号。钻孔前应先量一下所配担子的直径，如担子粗19MM的话，就选φ18MM的扩孔钻；如担子粗18MM的话，就选φ17MM的扩孔钻。孔钻好后，就可以配担子了。担子与筒子的研配量一下筒子的直径，然后把担子下端往上在筒子内径的尺寸上加上10mm处划一圈铅笔印，先用锉刀将封头下端至封头与担子结合处上延10mm滚锉成圆锥形，后用砂布（80#）自铅笔印处至末端打磨圆滑光洁。要注意不要磨成椭圆。此时将打磨好的担子与筒子进行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正锥形，即上小下大。下孔则修刮成反锥形。筒子的上下孔一定要与担子研配得十分严密，以研好后不透气为准。蒙蛇皮过去老艺人蒙蛇皮用的是“八卦阵”法，即用八根小木棍缝在皮子上，用木楔子将蛇皮拉紧。而现在看来这种办法显然是有些笨拙与落后了。大多数人都采用了模架与锥圈蒙皮。这种方法的有点是方便、快捷、蛇皮受力均匀。这套蒙皮工具.蒙蛇皮之前应将筒子前端内外打坡口。将蛇皮放在冷水中浸泡5～6小时，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用报纸将蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹匀已经熬好的骨胶，将蛇皮放正，在筒子上用锥形套压住，上模架，用扳手均匀旋紧四个螺母，放在通风干燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。而蛇皮的松紧又与琴的调门、音色有关。一般高调门的琴蒙得紧一些；低调门的琴蒙得松一些。总之，蒙的多了，也就驾轻就熟了。蒙布蛇皮蒙上后，放在通风处夏天6小时，冬天八小时后即可把筒子从模架上取下来，除去锥套，将多余的胶用小刀刮掉，在蛇皮周围蒙上一块宽30MM的黑色或蓝色棉布，以作封边保护。蒙布前，应在筒子下沿粘一块垫皮，以免琴弦磨破蛇皮。开风口将担子插入蒙好的琴筒内，用铅笔在筒内划线，然后取中开风眼（音孔）。一般琴的风眼约长20～25MM，宽约3～4MM。风眼要开正，如音不理想，可加长加宽风眼，但风眼对琴音的影响是有限的。这时将担子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤钩了。拴千斤钩千斤钩是用H68黄铜或不锈钢作成S形。直径是1。2MM～1。5MM。千斤的宽度一般是20MM左右。千斤钩的宽度与音色有关，如音色不理想，调整一下千斤钩会起到一定作用。调试琴声拴好千斤钩后，就可以安上琴码试音了。一般地说，小琴码的音比较透，而大琴码的音则比较闷。一把琴要经过反复调试，才能找出它的最佳声音来。一把好的京胡应具备相当的穿透力，同时又要有酥音和金属音，如果这些都有了，那么一把好琴就诞生了。