凶鸟

内容简介

什麼样的执著，

才能让人可以无视恐怖的禁忌，

甚至不惜赌上性命？！

三津田信三再次融合人性与怪谈的神来之笔！

在海底要注意共潜者，在海上要注意船幽灵，在空中则要注意鸟女……

十八年前，□敷神社在鸟坏岛上举行了一场祈福的「鸟人仪式」，整场仪式是在面对悬崖峭壁的密闭式拜殿内举行，所有细节只有代代相传的巫女知悉。令人错愕的是，当时的巫女竟突然从拜殿里平空消失了！连六个见证者也全都下落不明，仅有巫女六岁的女儿朱音被发现藏在橱柜中。

十八年後，「鸟人仪式」终於要再度举行了，猎奇流浪小说家刀城言耶受邀担任见证者，而主持的巫女正是十八年前的唯一幸存者朱音。言耶万万想不到，一切恍如历史重演，短短二十分钟内朱音竟也人间蒸发了！难道真的是大鸟尊显灵吗？这时言耶想起朱音在进入拜殿前给了他一封信……

因为小说的舞台是设定在从昭和二○年代到三○年代之间，

是被日本文坛誉为侦探推理小说之父的江户川乱步还活跃的时代，

日本乡村封闭的环境和传统民俗信仰，造就了异质的集体意识，

让人感到诡谲、阴暗、窒闷、不怀好意的怪谈气氛，

乃至於从荒芜颓败的景象中，散发出令人怀旧的思古幽情，

正是作者极力营造的乡野传奇，

而小说的迷人之处不在於解开谜团、识破诡计，

如果你能透过故事任意门，穿越到那样的时空，

一定能亲身体验言语无法述说的恐惧与战栗，

光凭这点小说家就有把握紧抓住读者的眼球不放。

导读

无法述说的恐惧与战栗

【文学评论家?布拉格书店主人】银色快手

继《如无头作祟之物》、《如山魔嗤笑之物》、《如厌魅附身之物》陆续问市之后，三津田信三推出的「刀城言耶系列」又有新成员加入了，就是这本《如凶鸟忌讳之物》，讲述十八年前位于濑户内海一座无人岛上举行的一场秘密宗教仪式，在近乎天然的密闭空间──?敷神社的拜坛，巫女竟然凭空消失?!没想到类似的悲剧又再度重演，参与这次秘仪的见证者包括赤黑、辰之助、钦藏等人也一一消失……难不成这里有看不见的诅咒，强大到能够把这些人带往「另一个世界」？

选择以民俗学作为结合推理小说与恐怖小说的媒介，是三津田信三极为大胆的尝试，他深知推理小说的基盘建构在合理的逻辑性，但恐怖小说追求的是人类与超现实世界的接触，往往架构在不合理的事物之上，要结合这两种类型产生出新品种的小说，实在是高难度的挑战。

作者很巧妙地跳脱出传统密室杀人案的惯性，藉由尸体变形消失在密室之中，塑造出完美的不在场证明。除非亲眼目睹行兄的过程，否则你无从确认眼前的这个尸体会是原来的那个人吗？它很有可能被掉包，或是失去可辨识之人体记号，以现代的办案模式，要找可寻的线索，无外乎齿模、血液DNA检测等等。阅读这本书的时候，我在想如果换作CSI犯罪现场的鉴识人员，我很好奇他们会怎麼处理这个似乎颇为棘手的案子。诡计成立的关键在于，让整个秘教仪式顺利完成的同时，也巧妙地掩盖了真相，所以读者必须从刀城言耶的口述中，身历其境去感受当事人所处的环境，彷佛也参与秘仪的进行，不知不觉掉进作者设下的圈套。

喜爱看这一类作品的读者，想必对于横沟正史、京极夏彦并不陌生吧？运用古老传说、民俗禁忌、妖怪、秘仪等元素，注入本格推理所形成的新本格派小说，从选用的素材上就具备了诱发读者窥探的猎奇性，而在密室的设定上，几乎是把悬念和破案线索十指紧扣在一起，要写出这样的小说还真是不容易，难就难在当读者约略拼凑出指向破案关键的线索同时，悬念也顿时消失，也许会因此少了那种揭露事件真相时令人意想不到的惊奇感，但就整个神秘事件抽丝剥茧的过程来说，故事依然精采可期，只是叙述稍嫌冗长拖踏，打乱了原有的节奏感，是美中不足之处。

我特别喜爱「刀城言耶系列」的设定，不瞒你说，那是因为我对神秘学、民俗学相关的事物十分热中的缘故。试想：有哪个工作可以像刀城这样上山下海，前往杳无人迹的荒村，或者是穷乡僻壤的农村、气候恶劣的渔村去取材，专门蒐集怪谈故事，然后把这些光怪陆离的事件写成小说，这实在是太酷了吧！如果不去计较执行面所耗费的人力、时间成本，肯定会有一大票年轻人都想干这一行。它不仅需要过人的体力，也要有随机应变的求生能力，语言方面嘛至少该通晓几种方言吧，否则连当地人说什麼都听不懂，怎麼能进行故事的采集工作呢？

记得曾读过一本有关「云南蛊毒」的论文集，作者费时二十多年完成这部争议性很大的学术著作，因为有许多论文中的描述是无法以科学去检验的。他也是一个村子挨著一个村子拜访，甚至有时要和村民们生活在一起，白天忙农活，晚上喝酒唱歌，想尽办法和他们熟络，才有办法从村民们的口中套出真人实事的蛊毒故事，也因为这样遇到了许多难以用正常逻辑解释的现象。

站在民俗学者的角度来说，应当是见怪不怪了，因为那些地方还保有著被神秘文化所宰制的异端氛围。当所有人都相信某个禁忌不能被打破，一旦触犯了禁忌，那人必得承担接下来的恶果，等到灾祸临头，你深刻瞭解到做人真的不能够太铁齿，世上还是有许多我们无法掌握的生存法则，不能用简单的「迷信」、「未开化」这些字眼来概括全部，对于自然界的神灵始终保有敬畏之心。我相信这样的态度深植于心，你会从故事中获得更多的乐趣。

因为小说的舞台是设定在从昭和二○年代到三○年代之间，是被日本文坛誉为侦探推理小说之父的江户川乱步还活跃的时代，日本乡村封闭的环境和传统民俗信仰，造就了异质的集体意识，让人感到诡谲、阴暗、窒闷、不怀好意的怪谈气氛，乃至于从荒芜颓败的景象中，散发出令人怀旧的思古幽情，正是作者极力营造的乡野传奇，而小说的迷人之处不在于解开谜团、识破诡计，如果你能透过故事任意门，穿越到那样的时空，一定能亲身体验言语无法述说的恐惧与战栗，光凭这点小说家就有把握紧抓住读者的眼球不放。

顺带一提，在本作中，祈求渔获丰收的巫女与巨鸟守护神，宛如融为一体的形象，恰巧反映了日本传统民俗，神灵与妖怪之间暧昧模糊的灰色地带，同时具备了荒魂与和魂的两面性格，荒魂即是无主之魂，以巨鸟为象徵，四处飘泊，居无定所，掠夺肆虐是他们的本性；而和魂则是以神道信仰中的巫女为代表，崇尚自然，回归正道。在日本人的意识底层，光明与黑暗并非截然划分的两个世界，而是一体的两面，既无法单独存在，也不容分割彼此。就好像Jim Henson执导的科幻片「魔水晶」（The Dark Crystal）善与恶的势力最终合而为一，异世界的宇宙又恢复祥和宁静。三津田信三的作品，为本格推理开拓全新视界的同时，也保有日本固有文化传统最核心的神髓，也难怪他的小说始终在日本各大推理小说排行榜上名列前茅，表现如此优异出色，值得眼光卓越的你一同来鉴赏。

作者简介

三津田信三

出生於奈良县。2001年以《恐怖小说作家的住家》出道成为作家。曾担任编辑，主要的企画有《世界推理之旅13》系列、《日本怪奇幻想纪行》系列、日本恐怖小说丛书等。

三津田信三的写作风格是将本格推理小说融合民俗怪谭，在恐怖的谜团中注入推理的元素，独特的氛围备受各界好评，也使他的作品近年来几乎囊括了所有推理排行榜的年度推荐。

他的作品主要分成两大系列，一个是以同名作家「三津田信三」为主角，另一个则是以流浪猎奇小说家「刀城言耶」为主角，其中「刀城言耶」系列更是他获得评价最高、也最受欢迎的代表作，包括《如无头作祟之物》、《如山魔嗤笑之物》、《如厌魅附身之物》、《如凶鸟忌讳之物》、《如密室牢笼之物》等书。其中《如无头作祟之物》、《如山魔嗤笑之物》、《如密室牢笼之物》连续三年入选推理大师岛田庄司监修的《本格推理世界》十大「黄金本格推理小说」，而最新的《如水魑沉没之物》更荣获2010年本格推理作家俱乐部所颁发的「本格推理小说大赏」！