情榜

剧情简介

"假亦真时真亦假，无为有处有还无"。宝玉梦游太虚幻境，遇见警幻仙姑，仙姑唤出姐妹痴梦仙姑、钟情大士、引愁金女，度恨菩提。他被警幻仙姑要求在子时前猜中这些女子的生辰，否则在荷花开启时这些女的魂灵将化作鸿毛飘然而去，宝玉也将最终扔进池塘化作污泥。为痴梦而钟情，因招悔而度恨，不知生怎知死……

"春梦随云散，飞花逐水流"。不知从哪里来？要往哪里去？警幻秘籍弦诵不止，仰望厚地高天，慨叹古今情怨，痴男怨女，风月之债到底难还难偿。幽冥两界人鬼之间，空既色，色既空，江湖之远庙堂之高，皆由情丝勾连……。

金陵十二钗的正册副册把"薄命司"占定，钗既差也，十二是阴数的最大数。一簇鲜花、一盏灯笼、一个蒲团、一领草席，一尊木马、一座床榻、一颈荷花、一握锈扇、一轮明月、一帐熏香、一抹黛眉、一扇围屏。舞台上"十二"的隐语，因弃而得为得而弃，参透前世情缘。"好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净"。众女群芳，浮生若梦，造化弄人，千回百折之故事终不离千红一哭，万艳同悲……[2]

警幻绝

幕后制作创作背景

现代舞《警幻绝》是赵梁两年前的作品，那时候它有别的名字，同样讲的是书生遇到道人做了一场大梦，醒来大彻大悟的故事。但那时，它还跟《红楼梦》或警幻仙姑没扯上什么关系。确切地说，这个赵梁称之为孩子的舞剧，产生于他人生最痛苦的时期——父亲身患白血病近临终之时。“在火葬场，所有的人都在哭，等着骨灰，我也一样。但是时间久了，看着一家人又一家人大哭着抱着骨灰离开，你会产生一种超现实的感觉。好像在看一场戏，而我抱着父亲的骨灰一出火葬场的大门，天上开始飘起第一场大雪。黑色与白色交织……我产生一种幻觉，已经分不清死亡与现实的界限，只觉得荒诞。”赵梁说，人走到了这种极致的时候，已经不是能哭或笑的，是会变得很安静，接近于禅定。随着心中积压的能量叠加，终于催生出了“新生儿”舞剧，即《警幻绝》。[4]

警幻绝

创作过程

2013年3月底，《警幻绝》进入创排过程。该剧让初看者感觉朦胧和抽象，但它有自己的叙事线索：一介书生遇上了一位道士，道士认为书生有才华和悟性，便给他指点迷津，赐他一个蒲团。书生坐上蒲团后进入禅定境界，在梦里出现了幻境，先后与红衣女子、紫衣女子等人交好，爱恨散尽后发现一切皆空；只是，回到现实情境后，书生真的遇上了所有的梦里人。

“梦境越来越真实，真实又越来越像梦境。”赵梁解释，整部作品讲的还是欲望、贪念主题。他很喜欢“警幻”二字，含有警醒的意味。

台上的舞美节制而有力量，用三面竹帘框出幻境中世界。人在竹帘前后穿梭行走，灯笼、蒲团、草席、春凳、木马、茶桌等古董道具渐次出现在台上，每一格静止下来都像是一幅极简主义绘画。整部作品的情绪并不轻松，赵梁将之定义为“压抑又阴郁”。[5]

创作的过程是迅速而快捷的，赵梁清楚自己要的是什么，所以舞蹈动作几乎一遍成形，很少改动。只是难为了演员们，跟以往要求的技术技巧不同，赵梁要的是一种状态，动起来之后的沉静。“就像四两拨千斤，用最少的力量去跳最难的东西。可能这对于年轻演员会很困惑、很吃力，但这是需要时间慢慢来品的。毕竟好演员总是能酝酿出好的东西去跟观众分享和共鸣。”

赵梁跟每个演员讲述自己的经历和体验，跟大家共同探讨死亡、灾难和活着。“我会告诉他们，你为什么要在台上走来走去，你为什么要拿这把伞……所有的形式都有内在的生命。舞蹈要走心，有灵魂，有呼吸，要真实。”

也因为没有疆界的限定，《警幻绝》甚至以摇滚乐作为舞蹈配乐；舞美上则以竹帘为主要布景，人在帘后穿梭行走，升降起伏之间，演员便消失在观众眼前。此外，春凳、木马、茶桌这些古董家具也将依次出现在舞台上，加上演员的服装、妆容，令这部舞剧充满了中国元素。当舞蹈结束，梦醒时分，关于生死爱恨的探讨还将在剧场外继续。[4]

《警幻绝》在三部曲中诞生的时间最早，制作周期最长，人物角色亦是三部曲中最多的一部。导演赵梁在创作此剧时几经磨难，又遇父亲过世，该部作品的最终顺利上演亦凝结了他对父亲在天之灵的一份告慰和追思。[3]

警幻绝

舞者的头饰乍一看便极具戏曲元素，借鉴了昆曲中绷头吊眼的装束，却去掉了闪亮的装饰只留基本发髻，女舞者施以铅粉、黛眉、点唇、面靥，典型的唐代妆容，雍容艳丽。如果坐得离舞台近，还能发现混杂在发网间的土色，似暗和女娲造人的传说。

服装上，浓墨重彩的颜色与唐风宋韵的极简款式形成强烈的视觉冲击，同时也作为承载着戏剧任务的重要道具：开始从天而降披在男男女女身上，成为享乐的文明外衣；期间一层层褪去，推进人物间的情感纠结；到了最后的超脱部分，又成为人们洗净的铅华、抛却的凡尘。[6]

创作团队职位名姓名艺术顾问徐伟导演赵梁制作人罗晓英执行制作人陈思编剧刘希彦
演员表角色名演员名配音备注-朝克-杨海龙-李楠-韩艾美-央吉玛特邀演出嘉宾演出场馆演出时间演出城市演出场馆2013年6月28-30日北京北京天桥剧场2014年8月8-9日上海上海文化广场2018年4月7-8日北京天桥艺术中心中剧场[3]2018年10月20-21日上海1862时尚艺术中心2021年12月8-9日上海上海国际舞蹈中心大剧场[1]作品评论

西方园林强调笔挺齐整，但中国园林却没有树木长得一模一样。《警幻绝》里的每位舞者生长得自然，能相融，却不相斥。赵梁的美学基因，强调一种放松的自由。——舞蹈家黄豆豆[3]

《警幻绝》撷取了《红楼梦》中的太虚幻境，并取警幻仙子的“警幻”二字之意，以绝美的梦幻之境，警醒世人一切浮华皆虚幻，故事情节却并非大家耳熟能详的大观园日常。《警幻绝》吸取了昆曲等东方传统戏曲的标志性舞态，将其解构，嫁接了西方现代舞的编舞理念，每个人的装束、化妆、体态都不同，舞台调度也没有刻板的规划，所有人都在空间中自由的流动。剧中有几个看似不起眼的角色格外出彩，例如多次出现的掌灯人，仿佛是一个梦境的牵引者，幽冥的摆渡人，带领观众们入梦、出梦，而贯穿全剧的两个小鬼，为整个故事的起承转合起到了重要作用，戏里对比着沉溺浮梦的主角，戏外则观照着我们这些入了梦的旁观者。[6]（腾讯网评）