九尾狐的传说

人物生平早年经历

1931年跟邻居著名武旦方连元学艺，学练基本功。

1933年周麻子介绍认尚小云为师，开始学练小嗓及基本功。

1934年在北京虎坊桥小学念书。

1935年拜著名京剧演员骆连翔为师，其后又向宋富享、谭世英、苏盛贵、金盛福、

方荣翔便装照

陈世鼐、李盛佐、孙盛云、张世桐、高盛洪、耿世忠等名家学习生、旦、净、丑诸行。

1938年张鑫奎为师，学花脸戏。

1941年习学裘派。

演艺经历

1943年一边跟裘盛戎学戏，一边外出搭班演出，先后与雷喜福、纪玉良、沈金波、胡少安、孟幼冬、唐韵笙等著名演员演出《大探二》《捉放曹》《失空斩》《珠帘寨》《一棒雪》《法门寺》《三家店》《打登州》等剧目。

1948年在沈阳饭店为周恩来、张治中、马歇尔军事谈判小组专场演出《捉放曹》《战长沙》《盘丝洞》。同年参加东北人民解放军第七纵队京剧团任演员。

1949年2月，随军南下，在天津改编第四野战军四十四军京剧团任演员。曾在平安大戏院演出过新编历史戏《九件衣》，受到指战员好评。

1949年8月，南下到江西，改编为第四野战军第十五兵团京剧团任演员。

1951年3月，在中国人民解放军东北边防军十三兵团京剧团任演员。

1951年10月，随军开赴朝鲜参加中国人民志愿军总政治部京剧团任演员。

1957年随中国人民志愿军京剧团归国到北京、天津、上海、南京等地演出。[1]

1958年为欢迎周恩来总理演出《铡美案》。同年和剧团著名演员李师斌、李贵华共同创作排演现代戏《奇袭白虎团》。

1960年随团到福建等地为部队慰问演出，剧目有《将相和》《黑旋风李逵》《除三害》《三国志》《奇袭白虎团》《盗御马》等戏。12月与李师斌、李贵华合著《奇袭白虎团》。

1961年随团赴上海、南昌、九江等演出。

1962年随团在全省各地巡回演出。

1964年随团晋京演出《奇袭白虎团》，参加一九六四"全国京剧现代戏观摩演出大会"，在《奇》中扮演王团长。

1968年8月剧团创作改编现代戏《海鹰》，在剧中扮演梁政委。

1970年随团到长春电影制片厂拍摄《奇袭白虎团》彩色电影戏曲片。

1973年4月随团赴南京、合肥、苏州、上海、杭州等地巡回演出《奇袭白虎团》等现代戏。9月至1976年9月参加剧团创作的现代戏《凌河春》中饰童振海，《傲蕾·一兰》中饰兰父亲，《第二个春天》中饰夏长发。

1975年5月由青岛出院，参加纪念毛主席延安文艺座谈会讲话40周年演出《奇袭白虎团》。

1979年12月作为代表在北京出席全国第四次文代会，闭幕式上与上海女老生张文涓合演《搜孤救孤》。

1980年5月随团赴天津、北京演出，主演了《铫期》《铡美案》《将相和》《大探二》等剧。

1981年1月参加天津举办的"裘派艺术专场演出"活动，演出了《铫期》《探皇陵》《打龙袍》。6月为在京召开的党的"十一届六中全会"演出《铫期》。11月在京参加"著名京剧表演艺术家裘盛戎逝世十周年演出"，演出《铫期》《打龙袍》等剧，并担任艺术指导。

1982年4月随团到徐州、南京、上海等地巡回演出。9月随团赴日本参加中日恢复建交十周年演出，主演《铡美案》，并在《孙悟空大闹乾坤》中饰演玉皇大帝。

1983年8月随团到沈阳、营口、辽阳、抚顺、鞍山、大连、烟台等地巡回演出。

1984年2月在北京人民大会堂宴会厅，为中央举办的春节团拜会演唱《盗御马》。[3]

方荣翔演出照

1987年5月下旬率团到潍坊、青州、辛店、惠民、无棣等地、县演出。7月随团应邀赴北戴河为十三大预备会演出《铫期》《大探二》《将相和》《除三害》等剧。9月5日应邀参加首届中国艺术节。10月2日参加山东省首届艺术节上，在省体育馆清唱《铡美案》，晚上与著名京剧表演艺术家在鲁艺剧院合演《将相和》，另主演裘派名剧《铡判官》。10月25日为十三大演出《铡美案》。10月26日在中南海怀仁堂为十三大代表演出。9月应邀在北京饭店为亚运基金会奠基演唱。

1988年1月在北京参加国家体委举办的《奥林匹克之夜》文艺晚会，与著名运动员李宁、周晓兰、李玲蔚、许海峰、王立彬等人同台献艺。同月中山实业公司举办的《宋庆龄诞辰95周年纪念文艺晚会》与孙岳合演《捉放曹》中饰曹操。2月参加中央电视台1988年春节文艺晚会。3月在北京参加"著名京剧表演艺术家袁世海舞台生活六十周年"演出中《群英会》饰黄盖、《龙凤呈祥》中饰孙权、《连环套》中扮演(前)窦尔墩。3月25日当选第七届全国人大代表并出席会议，会议期间与袁世海、叶少兰再度合作演出《连环套》。6月随团赴香港参加"京剧荟萃耀香江"京剧演出，参加这次活动的还有北京军区战友京剧团及大陆京剧名家：袁世海、叶少兰、张学津、马长礼、孙岳、刘长瑜、寇春华、宋小川、王芝泉等。参加演出剧目有：《铡美案》《铡判官》《包龙图》《龙凤阁》《遇后、龙袍》《赵氏孤儿》、《清官册》《将相和》《朱、空、斩》等。

个人生活情感生活

1944年初与张玉荣结婚。

方荣翔生活照

健康状况

1989年4月22日15时25分因心脏病复发抢救无效不幸逝世，

方荣翔遗照

终年63岁。弟子传人

未及拜师仪式的弟子

谢立强烟台京剧团赵传国淄博京剧团怀初庆 淄博京剧团王 玮 美国博士生杨燕毅北京风雷京剧团王文清临清京剧团苏 坤哈尔滨京剧团刘学礼青岛京剧团杨 滨 宁夏京剧团社会任职

1963年经山东省委宣传部批准为山东省京剧团副团长。[2]

1978年10月当选为剧协山东分会副主席。

1979年当选第四届山东省政协委员。

1983年3月当选为山东省第六届人大代表。

1986年1月由济南电视台拍摄的电视戏曲片《雪花飘》，主演剧中陈大爷。

1987年1月担任济南市营盘街小学共建管委会副主任。2月受聘于山东省残疾人福利基金会理事长。3月受聘于济南市职工业余京剧队名誉顾问。

1988年担任中国山东国际文化交流中心理事会理事。8月在山东省第五次文代会上当选为山东省文学艺术界联合会名誉主席。18月至19日，在潍坊召开的剧协山东分会第三次会员代表大会上被选为山东剧协名誉主席。

获得荣誉1955年部队改工薪制，被评为文艺四级演员。1963年度山东省先进工作者、省文化局先进工作者。1984年 被评为山东省京剧团、省文化厅、省直"先进工作者"、"优秀共产党员"。1986年12月 被评为山东省文化系统，省府机关优秀共产党员，先进工作者称号。1987年被评为省府机关优秀共产党员，省文化系统先进工作者。1988年5月被评定为一级演员、荣获山东省"富民兴鲁"劳动奖章光荣称号。
其他作品

京剧现代戏

《奇袭白虎团》《雪花飘》

合编

《裘盛戎唱腔选集》《裘盛戎艺术评论集》

音像制品

《中国京剧大观系列音带》--《方荣翔唱腔选集之铡美案》盒式录音带《中国京剧大观系列音带》--《方荣翔唱腔选集之将相和》盒式录音带《中国京剧大观系列音带》--《方荣翔唱腔选集之精品集》盒式录音带创作特点

方氏裘韵是对裘派在唱腔上（非整体）的发展和延伸，并没有偏离裘派的艺术和精神内核，这在流派传承中是极为难能可贵的。方荣翔与老师裘盛戎的演唱，在唱腔的板式布局、唱腔的基本旋律、浓重的鼻腔共鸣、圆润的吐字方法、“尖字不吐真切”、基本使用京字京音、上口字的淡化及以声传情、声情并茂等方面，都是相同的。

与谭元寿合演《将相和》

音色和音质

他的音色和音质更纯净透彻、玲珑玉润。一是因自身条件（有生理的，也有性格的）不同。师徒二人虽然都人品敦厚，但经历各异；二是发音部位不同。裘盛戎的发声浓郁，除鼻腔共鸣外，同时上贯头腔下连胸腔，而方荣翔发音位置更靠前，基本集中在鼻腔和面罩上；三是发声方法有别。方荣翔几乎完全避讳炸音，如《赤桑镇》“在长亭铜铡下丧命身亡”的“亡”字、《盗御马》“饮罢了杯中酒换衣前往”的“往”字等等，方荣翔唱来只是略加强音量和力度而已；四是合口音的淡化。如《铡美案》“包龙图打坐在开封府”的“府”字、《赵氏孤儿》“似这样大义人理当尊仰”的“尊”字等等，裘盛戎唱来较为厚重，而方荣翔的就清淡多了；五是他在咬字上相对平和、轻薄、清晰。另外，他注重字音的正和美。如《姚期》“回朝去参王在那五凤楼”的“那”字、《赵氏孤儿》“我魏绛闻此言如梦方醒”的“梦”字，裘盛戎都唱成阴平，而方则回归去声。

声腔处理

他的整体演唱风格与师相似，并十分传神。但在细微之处则有极大的主动性和创造性。而这些发挥是以伸张自身条件、不伤害裘派整体风格为前提的。表现为：一是小滑音使用相对广泛。最经典的例子就是《铡美案》“千万读书你莫做官”的“莫”字。其小滑音的基本规律是：若是向下滑时，开始提势较高，结尾较沉。若是向上滑时，则其沉势较低，向下捞着起，挖着起。其音都较软，有种媚态（非贬意）；二是擞音使用相对娇巧。如《将相和》“某心思纷乱”的“思”字、“争不出不平气心内怎干”的“内”字等等；三是唱腔节奏的相对祥和。两相比较，裘盛戎的节奏更为紧凑、张弛分明。而方荣翔更强调平稳、自然流畅。他的气息和力度更均衡，如《赤桑镇》“嫂娘亲为此事亲到赤桑”，后几个字裘是顿着唱的，而方则唱得柔和连贯。另有一些腔，方荣翔是有意拉长、伸开的，这使唱腔显得华丽而舒展，但同时也不可避免的削弱了力度。如他的导板都较慢且宽松，再如《赤桑镇》“劝嫂娘息雷霆”、《锁五龙》“问一声秦二哥今何在”等都如是。

这里必需强调的是，方荣翔的声和腔是统一和谐的，而且工整自然。所以大多数唱能保持其艺术的大气和格调，没有俗媚卖弄的感觉。但我个人认为，这种效果已经接近花脸行当特色的极限了，而且有很大程度的个人嗓音条件原因，因而后学者不能死学，否则必有东施效颦之憾。

方荣翔与弟子孟广禄(

阳刚之美

如果说裘盛戎的唱如苍松古柏，那么方荣翔的就似凌云健竹，同样有其阳刚之美。他在唱中常运用抛线音型，就是把某个较轻的字“扔出去”唱。如《铡美案》“尊一声驸马爷”的“爷”字、《将相和》“想起了这件事好不（哇）愁烦”的“哇”音，都是甩出了劲力，增强了力度。现在有些演员也学用这种方式，但有的不得要领，反而显得夸张而轻飘。他还将很多辙口的音韵扩大。如《赤桑镇》“前辈的忠良臣人人敬仰”的“人”字、《锁五龙》“二十年投胎某再来”的“某”字几乎就因口型的扩张而成了“猫”的音。这种方法一定程度的弥补了声音的单薄之不足。同时他还加重字尾以助唱腔的厚度，增加气口提升唱腔的力度。这里就不一一列举了。

精致、细腻、温婉

方荣翔的唱腔特色，至今仍被广大戏迷所称道和模仿。也把净行对人物刻画的表现力发展到了精致、细腻、温婉的极至。如果以前的花脸都是泼墨、写意的，那么裘盛戎的艺术则是兼工带写的，至方荣翔则是工笔画了。当然，对方氏裘韵也一直有争议，有人说高派、麒派是老生里的花脸（其实他们也确实都演花脸角色包拯），而方荣翔可算花脸里的老生、旦角。这么说很不准确，但是能让我们有所警觉，我们希望每个行当都风格迭出、百花齐放，但是也要时刻注意到它的限度，尤其是在戏曲演唱“柔媚”、“歌化”成风的当代。

后世纪念

2005年12月8日在方荣翔诞辰80周年之际，方荣翔墓碑和铜像落成揭幕。方荣翔墓碑镌刻着李瑞环“艺精德重，梨园留芳”的题词，“方荣翔”三个大字由著名书法家欧阳中石题写。同年12月10日《方荣翔诞辰八十周年》个性化邮票由山东省集邮公司发行，这套邮票每版16枚，主票为同心结，附票为方荣翔不同时期扮演的不同人物。如包拯、徐延昭、窦尔墩、姚期、廉颇、项羽、张飞、李逵、姜维、周处等等，还有“红色经典”《奇袭白虎团》中的王团长。