张玉玲（小说家）

张玉玲（小说家）的个人简介

张玉玲，女，笔名苒小雨，现居中国，是一名现代情感小说作家，河南省作家协会会员，主要代表作品有长篇《零度需要》和《第五朵云》。

人物经历

张玉玲，笔名苒小雨，知名情感小说作家，宅女，写字为生活的一部分，在国内各大报刊杂志发表作品计300余篇，著有《风的感觉》《零度需要》《第五朵云》等。

张玉玲，女，河南省作家协会会员。

作品散见于《读者》《佛山文艺》《南方日报》《羊城晚报》《大南方》《小小说选刊》《古今故事报》等报刊杂志。作品多次入选年度最佳小小说。

代表作：《去看一朵雪花》、《很远的笛子》、《偶像》、《经典演绎》、《爱上三毛》、《与阿玛施无关》及长篇《零度需要》和《第五朵云》

其作品以细致入微的社会洞察力，柔美婉约的文字描写，缠绵悱恻的故事情节，诠释人与人之间的爱与冷漠，深受读者喜爱。

人物成就

2008年全国小小说新秀大赛第四名，新世纪小说风云人物榜?明日之星。有作品被选入《中国当代小说大系》《建国60周年文学作品选》《新中国60年文学大系》，作品合计300余篇。著有小说集《风的感觉》（河南文艺出版社出版）。

人物评价

1、《杨晓敏评论张玉玲的小说》

张玉玲的小说有着鲜明的个性：选材上的小资情调，文字描写上的柔美婉约，情节上的缠绵悱恻，世俗生活仿佛与作者无关。纵写红颜薄命、多愁善感的女性，在与命运的抗争中依然是注重平静之下的潜流暗涌。参赛作品《为生命雕刻》、《墙壁上的微笑》、《风的感觉》和《烟灰》，一路用华丽感伤的文字、编织着“小我”的故事，在个人感情的世界里遨游，仅说与“小众”听。俊男靓女的白领人生，咖啡屋烛光下的“中产阶层”，这些现代生活中的活跃元素，构成了作者笔下精心雕琢的对象。

《风的感觉》或许能成为她唯美文风的经典之作。主人公在执著于事业的拼打中，始终固守着初恋的情愫，任凭弱水三千，我只取一瓢饮。通篇语言简洁流畅，空灵飘逸，写法上让虚实结合的两条线并行不悖，并留下雪泥鸿爪一般的空白，供阅读者想象回味。《墙壁上的微笑》萦绕着环保与美育的内在联系，在从容舒缓的叙述中，以苍凉的事实来刺激读者的末梢神经。《烟灰》的主人公温文尔雅，放浪且自知自醒，女主人公冰雪聪明却不乏主见。袅袅升腾的烟雾可以不留纤痕，那曾经在心灵深处泛起的爱意真的也可以飘逝得无影无踪吗？现代人的日子，正徘徊于传统生活的边缘。

读张玉玲含蓄隽永、娓娓道来的语言，像夜晚听到的萨克斯管演奏的曲调，一阵轻风滑过山岗，月光下弥漫着些许惆怅与忧伤。张玉玲追求的唯美，是一种浅吟低唱的缱绻的美

2、非鱼《爱与忧伤的女性世界――张玉玲和她的小小说》

初见张玉玲的时候，她整个人都怯怯的。

那是2008年夏的关山。小小说青春笔会在这里举行，她作为新乡当地的作者，打前站去为大家服务。

她说话声音轻轻柔柔，做事也是小心翼翼，生怕说错了什么或者做错了什么。关山的夜晚，刘建超、红酒、张玉玲和我四个人在院子里赏星星。山里的寂静让人心底澄明，风声溪流声被放大很多倍，一颗颗星星也变得明亮而亲近，这时，停电了。服务员送来蜡烛，我们用一次性纸杯掏空杯底套在一起，做成小小的灯罩，点起蜡烛继续喝着茶，聊天。张玉玲貌似认真地在听着我们说话，偶尔插一句，却感觉她好像并没有听到我们在说什么，只是在做着自己的梦，刚刚被我们的聒噪惊醒，人还在梦里流连忘返。我们笑，她也笑，笑得很羞怯。

也许，张玉玲就是一个经常做梦的女子。她的世界里没有什么重大事件，没有风云变换，没有尔虞我诈，没有丑恶，甚至连生活的烟火色都没有，仿佛她每天只是坐在窗边，端一杯茶或者一杯咖啡，做梦。

爱做梦的人心底非常纯净。张玉玲就是个心底纯净的女子，她没有过多的小心眼，对人不提防，谁的话都当真，有时候把别人的玩笑也当真，当知道别人只是玩笑的时候，她会急急地承认错误：我错了。我错了还不行吗？面对她轻柔的声音，一脸无辜地承认错误，大家又会笑起来。

张玉玲写小小说的时间不长，在我记忆里应该是从2008年小小说作家网的新秀大赛开始的。如果说2008年的关山，张玉玲给我的印象只是轻柔可爱的话，到新秀赛，她初一亮剑，我的印象就是身形不凡。

她持一把柔肠剑，在纯净优美的意境里讲着一个个舒缓的故事。《烟灰》写得细腻时尚，《墙上的微笑》优雅温暖，《风的感觉》意味深长……最后，她一举夺得新秀大赛第四名的好成绩。柔肠剑出鞘，同样凌厉而果决，不得不让人刮目相看。后来，张玉玲发表了一系列以女性情感为主题的作品，渐成风格，并出版了小小说集《风的感觉》。

张玉玲的作品多写当下的情感生活。如同当年看琼瑶的言情小说，我们读到了似有千千结的缱绻柔情，读张玉玲的小小说，同样也是柔情百态，写出了爱情生活中的甜蜜、忧伤、无奈、微妙，同时，张玉玲赋予了爱情生活更多的时尚元素和现代人的迷惘，读来引人入胜，意味深长。

在《烟灰》中，她描写了一段朦胧的情感。男人和女人，从爱到失望到消失，如同烟灰一样，这样的情感飘渺轻飘，看得到，抓不住，吹一口气，就可以让它消失得无影无踪。写这样的题材容易，能写出感觉，写出“痛”点不容易。张玉玲凭借她的细腻，给我们展示了情感世界的“这一种”。

在《留下这一天给你》中，张玉玲讲述了两个刚刚定下婚约的男女的故事。叶子羡慕着姑妈的生活，而姑妈却告诉她不要学她，要做个幸福快乐的女人，这是一处暗示。就在叶子和他即将去看姑妈的时候，她看到了他和前女友在一起。叶子走了，在隐忍中等待他做出了断，留下这一天，让他整理好自己。最终，叶子等到了他，也等到了幸福。这一篇在一如既往的优美之外，阐述了爱情生活中的隐忍和落寞，追求和舍弃。

世间有多少男女，就有多少种爱的故事发生，每一种都是自我的、独特的，浪漫和世俗并存，甜蜜和痛苦交织。张玉玲用温婉优美的笔调，编织着一个个情与爱的故事，这些故事的主人公大多是年轻的女性，比如《烟灰》中的子尘，《留下这一天给你》中的叶子，《去看星辰花》中的尤尤、许小月，《樱花七日》中的左小曼，《风的感觉》中的若子……年轻的女性在爱的故事中都是极具个性的，她们张扬情感，知进退，开始和疗伤的速度都很快，更重要的是张玉玲熟悉她们的生活和情感，写来游刃有余。

张玉玲笔下的爱情故事，多包含着淡淡的忧伤，即使是美好的结局，过程中也有忧伤的情绪缭绕，丝丝缕缕，缠绕着读者的心。在《当经典重现》中，于小陌尝试用影视剧中的经典情节与现实重合时，她得到的是失望。爱情能不能这样拿来去试，去比，每个人有每个人的看法和做法，但对于小陌来说，就比出了“经典这玩意儿有时候是毒，某种情况下，它完全有谋杀生活的可能性。”生活就是生活，不是每个男人都是宋思明，也不是每个女人都是海藻，于小陌明白了这一点的同时，也失去了属于自己的爱情。在《与阿玛施无关》中，和“我”在挑选阿玛施的过程中，遭遇了物质的打击，选择了继续热爱阿玛施，却建议“我”听从七大姑八大姨的意见，而“我”坚持立场的结果是，依然待字闺中。这里没有物质和纯爱情孰高孰低的比较，只有主人公自己的选择，而这个选择同样包含了一些无奈。《烟灰》是张玉玲忧伤爱情故事的典范，地点、场景、人物关系，无处不弥漫着忧伤的情绪，美而痛。

爱做梦的张玉玲，无一例外地给她的主人公选择了非常小资、非常优美的故事环境，咖啡、茶、香烟、酒吧、网络作家、画家等等，是她笔下经常出现的词，如同她自己的世界里没有“大事件、大社会”一样，她的主人公同样都生活在世外桃源般的世界里，不问房价，不问米面油盐，没有勾心斗角，只有爱和被爱，伤和被伤，很个性地活在自己的世界里，坚持不懈地过着一段一段的爱情生活。

张玉玲有着浓重的唯美情结。我们看她的小小说标题，《坐在阳台上等花开》、《木香藤》、《樱花七日》、《烟灰》、《去看星辰花》、《百合冰》、《水桑》等等，不看内容，只读这些标题就非常有吸引力，有促使读者读下去的欲望。而她的主人公，名字也很美，比如若子、、于小陌、子尘、尤尤等等。我始终认为小小说主人公的名字应该带有一定的暗示性，符合人物身份，符合故事发展的需要，具有时代感。随随便便地给主人公命名，肯定会使作品的阅读快感大打折扣。显然，张玉玲很重视她笔下的人物特性，取名字也是煞费苦心。那个“”，即是有疵点的美玉，名字的含义和这个人物本身相吻合，给作品的内涵增色不少。

作为女性，就我个人而言，我喜欢读张玉玲的这些情感小小说，不经意间会触动情感的记忆，让人感动和感慨。但同样，我更喜欢女性写作的多元化，模糊性别化，这样的写作更具有挑战性，也会使作品更丰富，这将是我对张玉玲未来写作的期待。

但无论如何，张玉玲用自己独特的文笔，勾勒了一个水样柔美而忧伤的女性世界，在那里，有种种爱情故事发生，吸引着大量读者，这就是她的成功。

杜拉斯说：“我是个作家，这挺好。”以此祝福张玉玲的写作道路越走越宽阔。