张继辉（书法家）

来源：求职简历网时间：2024-01-04 21:27:19编辑：皮带君

张继辉（书法家）的个人简介

张继辉(1965―），字一叶，号滇东柯人，男，汉族，大学文化。祖籍贵州省兴义市，供职于云南省罗平县财政局。系中国硬笔书法家协会会员、云南省书法家协会会员，曲靖市书法家协会理事，罗平县文学艺术界联合会兼职副主席、县书法家协会主席。

艺术经历

自幼受父影响，酷爱书法。1986年始，有针对性的研习书法。初涉颜、柳，继研《圣教序》、《书谱》，后得益于《张黑女》、《张迁》、《石门》诸碑，受云南曲靖爨体名家陈正义先生影响，倾心于二爨书法的研习，于《爨宝子》用功尤勤。

艺术风格

崇尚孙过庭“古不乖时，今不同弊”的学书理念，力求书法雅俗共赏，于太极拳法的运势领悟爨体书法的运笔状态―逆水行舟、悠扬迂回、缠绵不绝，使线条达至“力透纸背”，呈现浑厚苍老的效果，给人强烈的视角冲击力。在追求金石味的同时，注重书写的书卷气息，逐步将汉隶笔法和行、草书笔法融入爨体书法之中，呈现朴逸稚拙、高古恬淡的风格气象。尤喜钟繇、王宠小楷，心追手摹，不时临池，却也得萧散、朴厚、灵动的气息。

艺术年表

年代艺术活动1993纪念毛泽东同志诞辰100周年“燎原杯”全国硬笔书法大赛，优秀奖1995`95三国文化全国书法篆刻艺术大展，三等奖1996第二届“唐诗宋词颂”全国书画印作品展，三等奖纪念联合国教科文组织成立50周年“世界和平友好”国际书画艺术大赛，铜奖1997“97庆祝香港回归”云南省书法展中国历史文化名城书画家作品邀请展1998“纪念周恩来诞辰100周年”云南省书法展第三届“唐诗宋词颂”全国书画印作品展，二等奖1999全国国有资产管理系统书画摄影作品展，优秀奖2000参加中央电视台、中国美协、中国书协举办的“公在千秋―捐助老年教育事业”大型公益活动，捐助书法作品2件2002首次举办个人书法展第二届中国书画华表奖大展赛，中国书法精品奖“纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年”云南省书法展2003`2003海峡两岸美术交流大展，一等奖“山水杯”曲靖市名家书法精品展2008中共曲靖市委表彰为“全市文学艺术先进个人”2010云南曲靖―贵州六盘水书法联展2012作品被刻石于云南省文山市“全国名家书法碑林”2013“明博杯”全国名家扇面书画艺术作品展览曲靖市财政系统首届书画摄影大赛，一等奖中共曲靖市委表彰为“全市文学艺术先进个人2014“珠江源―红河谷”云南省曲靖市红河州书法联展纪念中华人民共和国成立暨人民政协成立65周年曲靖市书画摄影展曲靖市发改委.投资公司系统职工文化活动,硬笔书法一等奖毛笔书法二等奖2015纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年曲靖市书法展"彝人古镇―二爨之乡"云南省曲靖市楚雄州书法联展2016作品入选中共曲靖市委宣传部、曲靖市文联编辑的美丽曲靖(书法卷)作品入选云南省书法家协会主办的“滇中艺术年展”（昆明、曲靖、玉溪、楚雄四州市书法联展）作品入选全国首届爨体书法大赛作品展，入编《首届爨体书法大赛作品选集》

艺术成就

作品及简介入选《世界华人文学艺术界名人录》、《中华翰墨名家作品博览》、《20世纪中国美术书法家作品拍卖库》等多种艺术类辞书。多次参加社会公益活动，如中央电视台和中国书协、美协联合举办的“功在千秋-捐助老年教育事业”作品捐助拍卖活动。作品先后在日本、韩国及台湾等国家和地区展出。被国内外多家文博馆、书画院收藏。作品多次在国际和全国性展赛中入选或获奖，如荣获95`三国文化全国书画篆刻艺术大展三等奖、世界教科文组织“和平友好”国际书画艺术大赛铜奖、2003`海峡两岸美术交流大展一等奖及入选明博杯全国名家扇面书画作品展览等，并多次参加省市展览。2002年首次举办个人书法展。《人民日报》（海外版）、《经济日报》（经济周刊）、《中国艺术报》、《曲靖日报》、曲靖电视台等新闻媒体多次作专题报道。

艺术评论

十年磨一剑

――谈张继辉的书法创作

滇池

偶有闲暇回罗平，必与继辉相聚晤叙，谈天说艺。涉及最多的，自然是书法。我年长于他，是兄弟加朋友，切磋艺事，不分彼此。

他自幼喜好文艺，加之其父教子有方，使他自小受传统文化的熏陶。记得过去在他们家破旧拥挤的老屋墙壁上挂着一块小黑板，其父会自娱自乐地用粉笔在上面写首唐诗、宋词或名言警句，也常会写毛笔字变换着贴在墙壁的不同位置。潜移默化，我也深受影响。继辉在他家兄弟当中年龄最小，在其父身边时间最长，他的为人处事、学业秉性与其父同出一辙。

记得在他读小学二年级时，偶然在他家中的小阁楼上翻到一本残损的字贴。那是以前其父用过的唐.柳公权《玄秘塔》碑拓片影印册页，虽残破陈旧，大部分字迹仍清晰可辨。那时，他被柳体字的端庄洒脱、雄强俊美所吸引，便喜欢上了柳体字，不由自主地摹仿、临习。其父见之，甚喜，便向他讲一些书写常识。他心领神会，写字日见长进。他家庭条件虽然不好，但却从未使他间断练字。他家中的废旧书报、散落的残破纸张，都能成为他很好的书写材料，这也是其家父所提倡的。那时，他无能力买书，也买不到新字帖，柳体字便成为他学习的唯一范本，心追手摹达三、四年之久，为他日后的艺术发展奠定了坚实基础。

十九岁时，他在外求学。当时国家已开放改革，百业渐兴，出版物日趋增多。面对古人留下的丰富多彩的碑帖，他眼界大开，爱不释手。于是，在他每月微薄的生活费里省吃俭用，积攒下一点私房钱全部用来买书。如果说其父的影响使他自小喜欢书写的话，那么，引领他进入艺术殿堂的人，则是上世纪四十年代毕业于西南联大的黄品程老师。黄老师是文化名人闻一多先生的学生，书法有造诣，擅长行书、楷书，与其父相交甚厚，见他好学，喜欢他，便向他讲一些做人的道理和书法知识，言语不多，有时只言片语就能取到本提纲挈领的作用。如“写字要用u2018心u2019写”、“练字到一定时候，楷书宜快，行草宜慢”。那时他年龄小，不全解其意，今思之，乃至理名言。

在外求学期间，是他艺术发展的转折点。工作后，生活稳定，艺术追求有了相对好的条件，对艺术的认知逐渐全面和深刻起来。他明白，平素人们说某人的字写得好，是以实用为基点，大凡工整、美观、流畅的字就是好字。其实是混淆了实用书写与艺术创造之泾渭，作为艺术的书法，是一种以遵循汉字结字规律束缚的线条为载体的表现艺术，形象地说，书法创作就是如同人一样捆起手脚跳舞，捆的绳索就是自古沿袭、约定俗成的汉字结字规律，要跳出韵味、风格和意境，关键在于“悟”，其次在于持之以恒的追求和磨练。其抽象性，与绘画、诗歌、舞蹈等姊妹艺术的包容性及本身具有的时空特征，决定了其艺术内涵的综合性。和绘画相比，绘画直观，取法万物，有象可依；书法，只能从抽象的笔迹线条中找寻生命的灵光与自然万物的契合点，从抽象再到抽象。由是，也决定了书法鉴赏的模糊性和不确定性，往往只可意会，不可言传。很多时候，对同一件作品的品评，依不同的鉴赏者文化素质的差异、眼界的宽窄、创作水平的高低及好恶而出现仁者见仁、智者见智的现象。虽则如此，真正的书法创作而不是写字，要求作品有源可寻，笔法精到、章法妥贴、格调高雅、韵味充足、表情达意、风格独具，却是自古以来判定作品层次高低、价值大小的大致标准，即是鉴别书写是否有造诣、是否到家的尺度。故尔，要求学书者“取法乎上”，不能依喜好直观地简单地东拼西凑，“吃拼盘”，要根据自己的特点和喜好，确立风格取向，耐得住寂寞，理性地系统地吸取传统艺术精华对自己有用的部分，进行有目的的提炼、加工和总结，并重视学识的滋养，才能逐步演化出属于自己而不是他人的个性特征，使作品雅俗共赏。

就学书的路子，他基于对书法艺术内涵、书法美学及书史的认知，认为，就象书写文字本身呈现出“生（生疏）――熟（精熟）――生（自然）”的规律一样，艺术追求的过程同样也显现出“专（以传统经典一家为范本）――博（依风格取向，兼收并蓄）――专（风格定型）”的规律。为此，他不满足于对柳体字形神兼备的研习，贪婪地寻觅着对自己有用的艺术营养。他对颜真卿《麻姑仙坛记》、欧阳询《九成宫》的研习，使他的楷书雄强俊美、浑然大气不失灵动；对钟繇《宣示表》、魏《张黑女墓志》及杨凝式《韭花帖》的临习，使他的小楷质朴、舒展、简远；对王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》及米芾行书的研习，使他的行书在雅逸、宽舒和流畅中不乏气势和节奏；对《张迁》、《石门》、《史晨》、《曹全》的临习，使他的隶书既有朴拙大气、天真烂漫之态，又有雅逸秀丽之姿；对怀素《自叙帖》、孙过庭《书谱》的研习，使他的草书在跌宕多姿中收放有度，严谨自然。近年来他对《石鼓文》、《爨龙颜》情有独钟，临池不辍，书风呈现进一步的渗透、溶合，逐步确立了碑帖结合的艺术发展道路。

“艺海遨游俗事空，人言谓我写字公。躲进小楼学智永，他年花开始成功。”十年前，他写下了这首昂扬向上、自勉自励的诗。是的，他成功了。看着他书案上一沓沓的约稿信函、一件件参展或获奖证书，一部部书画集中他的一页，一封封求教信中诚恳期盼的语句，我为他的成功欣慰。确实，他有着良好的文化素养和艺术悟性。长期对传统艺术精华的深究，为他的创新求变意识提供了坚实的载体和空间，使他的创作厚积薄发，逐步形成刚柔相济相映的书风。或朴逸稚拙、高古恬淡，或潇洒秀润、平和简静。其艺术基本实现了传统修养和现代意识的个性化突破，“古不乖时，今不同弊。”

不同的创作心态和书写内容，书风出现微妙地变化，以丰富的形式语言，阐释对生活、艺术的理解和感悟。观其书作，章法、结体宽舒，布白错落有致，得晋人萧散简远之遗韵；线条变化丰富，运笔爽利遒劲，骨力洞达；书写节奏鲜明，富有诗情画意。

面对书法界出现的各种艺术思潮，他没有心浮气躁，见异思迁，追风赶潮，而是淡然一笑，心静如水。他十分崇尚王羲之、颜真卿书法的雅俗共赏，既达艺术巅峰，又为普通民众所接受。这并不意味着他没有创新意识，他所走的碑帖结合的艺术之路，证明了一切。他坚信，任何艺术，没有民族性便没有世界性。能坚定的，始终如一地走自己确立的艺术道路。这在当代青年书法家中是十分可贵的。

他敏于思，讷于言，性情儒雅、平和，谦虚热情，平易待人。和许多从艺的人一样，他平静、沉稳的外表下有一颗激荡的心，源于他对生活、对艺术、对人浓烈而厚重的爱。他衷情于书法，注重以文养书，兴趣广泛，喜好文学、绘画、诗词等。长期以来，他潜心于书史、书论及美学的研究学习。对慕名求字者，他总是有求必应，从不敷衍应付，有时几易其纸，我所见到的。求教于他，他热情、随和，娓娓道来。对异地求教者，他有信必复，不摆架子。其人品、书德在认识他的爱好者中有口皆碑，传为美谈。

他能在既无名师指点，又乏能经常与之切磋交流的书友的环境下，能通过自学有所成就，靠的是他为艺术献身的勇气和契而不舍的精神。很多人难于理解，的确，为艺术他失去了很多“实惠”，但他无怨无悔，继续精心地呵护着心灵的这一片净土，静悄悄地充实和完善着精神的自我。

当然，他的书法由于涉猎碑帖较多，路数较宽，加之，年龄和阅历的局限，风格尚未完全成熟，不时有雕凿的痕迹，有待于在“精”字上下功夫，但瑕不掩玉，他在艺术上取得的造诣，得到了各级相关艺术组织和团体的肯定和认可。

“路漫漫其修远兮。……”。相信，凭藉他宁静、平稳的求学精神和创作心态，今后一定能层楼再上，更臻佳境。

电视专题片(脚本)

叠字幕

躲进小楼学智永

他年花开始成功

主持人：在中国，社会的长期封闭，古老的象形文字没有遇到其他国家象形文字那样的厄运，是中国的幸运、也是世界的幸运。汉字虽然已是较为抽象的方块字，但每一个汉字形、音、意的存在，为汉字书写艺术化提供了可能。作为一种抒情言志的艺术表现形式，书法正与其独特的魅力走向世界。自古到今，社会的进步，书法内涵得到极大丰富，使之成为一门以线条为表现形式的抽象的综合性艺术。不论哪朝哪代，从帝王宫殿到文人书房、从喧闹的街市到宁静的佛门寺院，无处没有书法的灵光，人们孜孜以求，乐此不疲。

作为中国硬笔书协、云南省书协会员的青年书法家张继辉就是其中的一位。

艺海人生

张继辉生活在金花银瀑的故乡――罗平。雄奇秀美的山水为他提供了创作的灵性。他广集博采传统书法精华，形成

自己特有的艺术风格――或朴逸稚拙、或洒脱秀润。

观其书作，章法、结体宽舒，布白错落有致，线条变化丰富，运笔爽利遒劲、骨力洞达，节奏鲜明。其中的一笔一画，凝聚着他对艺术美的审视、哲理的思考。引领他进入艺术殿堂的书法老前辈黄品程先生为他的进步所感动，曾欣然赋诗“巧用玲珑五指头，写来字字见风流，自古滇东多奇士，今日更能迈众稠。

是的，他是性情中人，儒雅、谦和，多年来，他用一根闪着艺术灵光的古老墨线划着自己的喜、怒、哀、乐，以丰富的形式语言，阐释着自己对生活、艺术的理解和感悟。

同期声：书法作为中国优秀传统文化的重要组成部分，它以笔墨纸砚为书写材料和工具，通过书家的创作，达其性情，形其哀乐，表其意趣，陶冶情操，修身养性。它具有开放性、包容性和亲和力，但从未失其本体特征，和音乐、舞蹈、绘画等是孪生姐妹，是人们悟性、素养、学识、毅力的私生子。

张继辉认为，书法作品最根本的是要有意趣、意境，划出的字要能引起欣赏者的共鸣和联想，否则，再精到的笔画看多了也索然无味，而深厚的传统功底、良好的学识修养是提高书法水平的直接因素，悟性则又是决定性因素。

这不由得使我们增添对汉文字的神秘感和崇敬感。追根溯源，从远古的结绳记事到原始社会晚期的彩陶刻符，从刻在龟甲兽骨上的残留文字到夏商周的钟鼎彝器和蚀物，汉文字字体从简单到繁杂，再到抽象统一，公认的具有审美特质的字体被沿袭传承下来――篆、隶、真、草，为书法艺术的繁荣、发展，提供了无尽的创作源泉和表现形式。要读懂中华民族的历史和文化，不得不读懂中国的汉字。简简单单的汉字，点、横、竖、撇、捺的组合、叠加，却能创造出变化万方的审美形态，这是一个不朽的话题。

同期声：书法，作为一门艺术，是一种充满个性生命现象的艺术形式，一笔一画，表达的是书家的心迹，所以书法中的“写”，就是写人品、写性情、写修养。书法作为“写”字的艺术，书家的追求在于如何通过对汉字的驾驭，使汉字赋于艺术的品性，提供的是艺术化的“字”的本身。

我们欣赏张继辉的书法作品，不论是楷书、隶书、草书还是篆书，似乎都能从传统碑帖中找到答案却又难于准确找到，似曾相识又不识，随着创作时心绪的不同，即使是同一书体，风格也呈现微弱的差异，这也许是进入境界，心手两忘的结果，令人叹服叫绝。

字幕（黑白）

一根不知疲倦的墨线，变幻出无尽的阴和阳、柔与刚，使我们看到了悠远的灵光，听到了生命永恒的律动，意识到了书法的最高旨趣――师法造化。 ――张继辉

面对一次次的褒奖、名誉，看不出他有喜不自禁的神色，每每淡然一笑，似乎是受之无愧，的确，除了他对名利的淡泊外，以他对书法艺术数十年的孜孜以求，今天有一点名声是不足为奇的。

上滚字幕：

1993年获“燎原杯”全国硬笔书法大赛优秀奖

1995年获`95三国文化全国书画篆刻艺术大展三等奖

1996年获“世界和平友好”国际书画艺术大赛铜奖

1997年入选深圳――中国文化名城书画家作品展

2000年参加中央电视台、中国书协、美协举办的“功在千秋――捐助老年教育事业”大型社会公誉活动，捐赠作品两件

2002年获第六届世界华人艺术大会香港大型艺术展国际优秀奖