朱（传承人）

朱（传承人）的个人简介

朱，男，汉族，古琴艺术（虞山琴派）传承人。2018年5月16日，入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。

人物介绍

朱，男，汉族，古琴艺术（虞山琴派）传承人。

人物经历

1964年2月出生于出生在娄东古城太仓的一个书香门第，从小迷恋上了琴、棋、书、画，通过不懈的努力终于成为一代琴家。

朱跟随虞山派传人翁瘦苍学习古琴艺术，继承了虞山派“清微淡远、博大和平”传统，琴曲风格自然天成，其潇洒情真，变化多端的演奏，把虞山琴风演绎到了一个新的高度。三十多年来，坚持在大中小学传承古琴，学生在各级古琴赛事中屡屡获奖，近十位学生先后考入中央、上海、天津音乐学院。他注重社会教学，培养了数以百计古琴爱好者。出版《梧叶秋声》、《守约深美》、《纤指流年》；撰写《古音正宗》等专著，特别是主编出版《松弦馆琴谱钩沉》、《松弦馆琴谱构成集》，重现了昔日虞山琴派完整风貌。先后应邀在北大、南开等学校举办音乐会和讲座，参加南京青奥会等活动。

1979年，朱全家搬到了常熟城里。他家隔壁住着一位63岁的老人，平时沉默寡言，有点神秘，仔细一打听，让小朱大吃一惊：老人叫翁瘦苍，出身常熟名门望族，其先辈翁同。30年代曾随著名琴家吴景略先生学琴，所弹琴曲萧疏淡雅，指力刚劲，保留了吴景略早期的古琴风格。是常熟城里“虞山琴派”的唯一传人。第一次在家听隔壁翁老先生弹奏琴曲，朱真正体味到了“余音绕梁”、“三日不知肉味”的感觉。

琴，曾是中国古代文人必备的艺术之一，“琴棋书画”琴为首。朱苦苦寻找的古琴演奏者，竟然就在自己身边。他高兴得差点跳起来，“一定要学会古琴！”他向父母表明了志向。

此时“文革”虽已结束，但翁瘦苍心有余悸。因出身不好、又会弹“封资修”的古琴，“文革”中老先生吃尽了苦头。见邻居家的孩子来看他弹琴，心里既高兴又害怕，高兴的是总算有了知音，害怕的是怕有人说他用“封资修”毒害青少年，更怕孩子将来像自己一样吃苦头，因此他只顾独自弹奏，旁若无人。朱则站立于旁边，静心地听，认真地看，就这样足足站了一年半。朱的诚心与执著，终于感动了倔强的老人，破例收其为徒弟。

1980年，朱考上了南京师范大学物理系。在学校里，他显然有点不务正业，满脑子是古琴与书画。南师图书馆里丰富的古琴资料，让他大开眼界；一本《琴史初编》让他着了迷，他写信与该书作者中国艺术研究院研究员、古琴家许健取得了联系，并利用假期进京学习古琴演奏及其理论。

为了潜心学习古琴，朱回到了常熟，并主动要求到条件较差的农村中学教书。他利用空余时间，向翁瘦苍先生学琴；并幸运地得到了中央音乐学院教授、“虞山琴派”一代宗师古琴家吴景略先生的真传，后又从师古琴家龚一先生。朱兼收并蓄，博采众长，古琴演奏艺术与理论研究水平都有了质的飞跃，其演奏不仅保留了“虞山琴派”传统的“清、微、淡、远”风格，更有“博大和平”的气派，开始为国内同行所关注，台湾“和真琴社”、上海“今虞琴社”、苏州“吴门琴社”、南京“金陵琴社”都来常熟与他交流古琴演奏技艺。

艺术成就

1987年，朱被调到常熟高等专科学校，同时负责恢复不久的“虞山琴社”的日常工作，并发表了《虞山琴派渊源及流变考略》、《重评严天池》等多篇论文。经过多年的悉心苦练，朱先后打谱、整理了《流水》、《潇湘水云》、《梅花三弄》、《渔樵问答》等10多首古琴曲。1990年，他应邀参加第一届四川成都国际古琴交流会，他的成就与事迹载入了当年的权威刊物――《中国人物年鉴》。此后，中央电视台、香港凤凰卫视、东方卫视、江苏卫视、湖北卫视、山东卫视、东方电视台等音乐频道相继对他作了介绍。朱先后应邀参加南北琴人演奏会、江南琴家音乐会、中国青年古琴经典名曲音乐会表演，受到国内外专家的一致好评。

成名之后的朱，把传播、普及、提高古琴艺术，培养古琴新人作为己任。在有关部门的支持、帮助下，他先后开办少儿古琴培训班（至今已培训100多人），成立常熟少儿琴社，在常熟高专开设古琴课，在常熟艺校开办古琴专业大专班，成立常熟虞山琴派艺术工作室，2001年编辑出版《虞山琴韵》CD唱片。

2002年10月，联合国非物质化遗产文处处长爱川纪子到常熟考察中国古琴申请“非物质化遗产”工作，朱以他精湛的古琴演奏艺术、渊博的古琴知识、精辟的古琴理论，征服了这位联合国官员，为中国古琴顺利列入“世界口头非物质文化遗产”立了大功。

在繁忙的教学与社会活动之余，朱始终没有放弃学术研究，著有一部汇集他近年来学术研究成果的25万余字的专著《虞山琴派研究》。

人物荣誉

2018年5月16日，入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。

其它爱好

朱自幼跟父亲习书画与对弈。南师读书时，朱是学生书画社的负责人，得到了林散之、尉天池、陈大羽等一批著名书画家的指导；回常熟后又得到了黄异庵、曹大铁先生的指点。

朱的书法承先追远，上自魏晋，下至宋元明清的各派名家，他逐步都逐一染指，辨其得失。其行书受尉天池影响，具有“洒脱豪放、畅扬秀逸的风格”。谈起书法与古琴的关系，朱认为：书法对于弹古琴者来说，同样必不可少，因为其助成某种境界，以音乐的心灵去领悟、体验，将会获得新的情感奔流。音乐的音色、节奏、旋律、织体与书法的黑白、节奏、行气、章法互为碰撞，使音乐的流动感深深地置于书法作品中。

1998年以来，朱曾两次应邀在日本横须贺市举办个人山水画展，被誉为“中国文人画家的作品”，深受日本上层人士的喜爱。他因此被常熟画院聘为特约画家。如今书画已成为他的日常修养，走进他的书房，壁间悬挂的满是书画作品，每一件作品都是一首静止的无声的乐曲。

在大学读书期间，朱曾向著名的词学专家唐圭璋先生学习填词作诗。从此，他把填词作诗当作提高自己写作能力和个人文学修养的一门必修课坚持至今，已在全国各类期刊杂志上发表诗词200多首。

“峨峨兮志在高山”，“洋洋兮志在流水”。朱以其坚强的意志和不懈的奋斗，努力去实现一个传统中国文人的追求！